Сегодня исполняется 120 лет со дня рождения основателя армянского кинематографа Амо Бекназаряна

120 лет назад, 19 мая 1892 года родился патриарх армянского кинематографа, великий актер, режиссер и сценарист Амо (Амбарцум) Бекназарян, чей вклад в кинематограф не помещается в границах армянского кино.
 

Жизнь Амо Бекназаряна – это история становления и расцвета в Армении важнейшего из искусств.
 

Амбарцум Иванович Бекназарян родился в Ереване, однако в 1900 году семья Бекназарянов переехала в Ташкент. Примерно в это же время в Ташкенте открылся кинотеатр «Модерн», с киномехаником которого Бекназарян вскоре наладил дружеские отношения. Новый товарищ дарил ему кадры из фильмов, и у Бекназаряна через некоторое время собралась большая коллекция таких кадров.
 

Вместе с тем он все больше увлекался театром, не пропускал ни одного представления и увлеченно следил за тем, как актеры ведут себя на сцене, с любопытством наблюдая за всеми деталями актерской игры.
 

Однако, несмотря на серьезное увлечение кино, в ближайшие несколько лет его главным занятием стал спорт – борьба, которая, впрочем, и открыла ему дорогу в кино. За несколько лет Бекназарян стал профессиональным борцом, объездил много городов России, полгода прожил в Берлине, но из-за травмы не смог продолжить спортивную карьеру и, наконец, появилось время для кинематографа.
 

С началом Первой мировой войны в России быстрыми темпами стала развиваться киноиндустрия. Исполнив эпизодическую роль турецкого аскяра в фильме «Энвер Паша», Бекназарян решил попробовать свои силы в киностудии Г. Либкена в Ярославле. В фильме «Беженцы» Бекназарян исполнил несколько трюков – помогли спортивные навыки.
 

Кстати, в первых своих фильмах Бекназарян выступал под коротким сценическим именем Амо Бек. В те же 1910-ые годы Бекназарян женился на актрисе Софии Волховской. Семейной паре приходилось очень трудно, кинопроизводство почти заглохло, а жена вовсю работала в театре, но жить на зарплату жены не позволяла гордость, и он освоил профессию сапожника.
 

Затем он стал преподавать французскую борьбу в красноармейских клубах, и иногда участвовал в представлениях труппы жены в клубах, фабриках и заводах. Потом молодая семья обосновалась в Тбилиси, где их ждали роли в местном театре. Переломный момент в жизни Амо Бекназаряна настал в 1921 году, когда он возглавил киносекцию Наркомпроса Грузии. А стране начало налаживаться кинопроизводство и Бекназарян стал принимать непосредственное участие в становлении грузинского кинематографа.
 

Первый фильм Бекназаряна-режиссера «Отцеубийца» удостоился положительных откликов в Госкино и прессе. Затем он снял еще два фильма «Пропавшие сокровища» и «Нателла».
 

После этого он переехал в Ереван, где кинопроизводства просто не существовало. И Именно Бекназарян стал автором первого армянского художественного фильма. В 1925 году в кинотеатре «Наири» состоялась премьера фильма «Намус» по рассказу Ширванзаде. Фильм имел огромный успех как в Армении, так и за рубежом.
 

Сам режиссер писал так: «В «Намусе» мне хотелось вслед за Ширванзаде пригвоздить к позорному столбу власть обычая, тупую силу освященных веками представлений о «чести» отцов…». Надо признать, что ему удалось воплотить этот замысел.
 

Сразу после «Намуса» Бекназарян начал работать над фильмом «Зарэ» - трагической историей любви красивой девушки из бедной семьи и нищего пастуха. Эта картина также имела большой успех и закрепила за Бекназаряном репутацию высококлассного режиссера.
 

Следующим его творением стала яркая и самобытная комедия «Шор и Шоршор», которая имела невероятный успех в Армении и за ее пределами.
 

В 1927 году Бекназарян снял фильм «Хас-Пуш», в котором, по словам профессора Института востоковедения СССР П. Гурко-Кряжина, впервые был показан «настоящий Восток, Восток ужасающей нищеты, эксплуатации и бунта, голодных людей, стихийных народных движений и каторжного труда трудового народа».
 

Сняв 5 немых художественных фильмов на киностудии «Арменфильм», Бекназарян выполнил свою миссию, положив начало армянскому кино.
 

После возникновения звукового кино, Бекназарян вспомнил о своей давней мечте – экранизации пьесы Габриела Сундукяна «Пепо». Музыку к этому фильму написал молодой еще композитор Арам Хачатурян, для которого он стал первым киноопытом. Съемки фильма проходили в Ереване, Тбилиси и Москве. Этот фильм вошел в сокровищницу армянского кинематографа.
 

В отличие от этих работ следующие два фильма Бекназаряна, «Зангезур» и «Давид Бек», имели трудную судьбу.
 

В первой картине он должен был представить художественный образ освободителя Сюника, выдающегося полководца Гарегина Нжде, его роль в судьбоносный для армянского народа период, когда Красная Армия захватила Зангезур и объявила его советским.
 

Над сценарием с большим воодушевление работал известный армянский писатель Аксель Бакунц. Однако цензоры в Москве потребовали трактовать известные события 20-х годов с совершенно иных позиций. Бакунц отказался переделать сценарий так, как того требовала Москва, отмечает журнал Ереван.ру.
 

Бекназарян очутился в безвыходной ситуации – отказаться от съемок фильма значило поставить под угрозу не только самого себя, но и дальнейшую судьбу армянского кино. Однако самое абсурдное, что по приказу Отца народов создатели «Зангезура» были награждены Сталинской премией.
 

Что касается фильма «Давид Бек», то Бекназарян расценивал его как подготовку к созданию крупного исторического кинополотна. Наверное, немногим известно, что режиссер готовился снять картину о полководце Вардане. Понятно, что сталинские цензоры должны были отказать ему в постановке картины.
 

В условиях административно-командной системы Бекназарян вынужден был снимать чуждые своим пристрастиям фильмы.
 

Картина «Третий караван», которая, судя по всему, должна была стать главной работой его жизни, в середине съемок была запрещена и закрыта. Режиссер не смог вынести также проявлений зависти со стороны своих коллег.
 

Он с болью и чувством горечи покинул «Арменфильм» и Армению. Чтобы зарабатывать на хлеб насущный, Бекназарян снимал в среднеазиатских республиках комедии о Насреддине.
 

Режиссер умер в 1965 году в Москве, вдали от родины и родных, в одиночестве.
 

Фильмография:

<sup>У позорного столба (по роману А. Казбеги «Отцеубийца», 1923-1924, режиссёр), Государственная кинопромышленность Грузии (Госкинпром)

Пропавшие сокровища (1924), Госкинпром Грузии

Намус (по роману А. Ширванзаде, 1925, автор сценария, режиссёр)

Нателла (1925), Госкинпром Грузии

Зарэ (1926-1927, автор сценария, режиссёр)

Землетрясение в Ленинакане (1926, автор сценария, режиссёр)

Шор и Шоршор (1926, автор сценария, режиссёр)

Натэлла («Кузнец Микава», 1926, режиссёр, сценарист)

Злой дух (1927, автор сценария)

Хас-Пуш (1927-1928, соавтор сценария, режиссёр)

Дом на вулкане (1928-1929, соавтор сценария, режиссёр)

Севиль (по одноименной пьесе Джабарлы, 1929), Азербайджан, Госкино

Игденбу («Зундукай», 1930, режиссёр, сценарист), Востоккино

Кожа (1930, автор сценария, режиссёр)

Страна Наири (1930, автор сценария, режиссёр)

Хлопок (1930, автор сценария, режиссёр)

Человек с орденом (1932), Востоккино

Пепо (по одноименной комедии Г. Сундукяна, 1934-1935, автор сценария, режиссёр)

Зангезур (1938)

Сабухи (1941), Бакинская киностудия

Дочка (1942)

Давид-Бек (1943-1944, соавтор сценария, режиссёр)

Анаит (1947)

Девушка Араратской долины (1949, режиссёр)

Советская Армения (1950), соавтор сценария, режиссёр (совместно с Э. Карамяном и Л. Исаакяном)

Новоселье (1954), Ташкентская киностудия

Насреддин в Ходженте или Очарованный принц (1959-1960), режиссёр (совместно с Э. Карамяном), Таджикфильм</sup>